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La foto premiada muestra a una madre cubierta por un velo integral de la que apenas vemos su nariz y las manos, enfundadas en guantes de látex, que sostienen a un familiar herido durante la represión de las manifestaciones en Yemen. “Esa imagen está tomada en las puertas de una mezquita en Saná, tras una manifestación en la que francotiradores del Gobierno mataron a 10 personas e hirieron a otras tantas”, relata Aranda. “La mujer que aparece en la imagen está esperando a recibir asistencia sanitaria. Allí estuvo sentada durante unos segundos antes de poder entrar. Instantes después, se llevaron al herido. Pertenece a una serie de cuatro o cinco fotogramas. Recuerdo el caos del momento, todo el mundo estaba gritando…”.

Un instante de piedad, de ternura y de recogimiento, pero en el que la mujer aparece “con una entereza brutal”, según Aranda. Lo cual contrasta con la imagen habitual de la mujer en esos países. “Estamos acostumbrados a ver a mujeres llorando en las imágenes que nos llegan del mundo árabe. Esta foto muestra algo diferente”, afirma.

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Javier Mariscal recibió la noticia de la nominación al Oscar en su estudio de Barcelona, rodeado de su hermano, Tono Errando, y codirector de Chico y Rita, y de sus colaboradores más cercanos. Llevaban varios días con los dedos cruzados – también Fernando Trueba en Madrid, donde realiza la postproducción de su última película –y finalmente hubo suerte. “Ya se sabe que lo de los Oscar es una lotería, pero tiene mucho mérito que hayan premiado una película de animación independiente y para adultos como la nuestra” aseguró exultante. “Es muy chulo, y también dice mucho a favor de los que la han premiado, porque han apostado por una película que no es parte de la industria y de la maquinaria, y es un riesgo”.

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La Virgen, el niño Jesús y Santa Ana, el cuadro de Leonardo da Vinci que según diagnosticó el doctor Freud certificaba la homosexualidad del genio renacentista, ha abierto una crisis inédita en el museo del Louvre. Según han contado Le Journal des Artes y The New York Times, dos de los principales restauradores de Francia han dimitido del comité asesor del museo, sin decirlo oficialmente, en desacuerdo con la forma agresiva, “brillante y susceptible de gustar al gran público” con la que se ha retocado el óleo, considerado una de las obras más complejas de Da Vinci.

El cuadro, que sigue hoy en curso de restauración, es el segundo leonardo del Louvre, tras el archiconocido retrato de la Gioconda, o la Mona Lisa que acapara todas las miradas y fotografías de los turistas. Leonardo lo pintó hacia 1503, y Francisco I lo compró en 1517. La historia de su restauración es también larga. En 1993, los conservadores del Louvre decidieron que era necesario limpiarlo. Los rostros de la virgen y el niño estaban desapareciendo, el manto se difuminaba más de lo que el maestro del sfumato habría querido, y hacía falta quitar algunas manchas.

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La sala Alcalá 31 sintetiza los 20 años de carrera del artista británico.

Fue el ganador del siempre polémico premio Turner en el año 2001.

Su nombre empezó a destacar gracias a su obra ‘The light going on and off’ (La luz se enciende y se apaga): una sala blanca que se iluminaba a intervalos de cinco segundos. Con ella ganó el premio Turner en 2001, que conquistó a muchos y dejó perplejos a otros, típico del galardón británico. Ahora, tras dos décadas de trabajo y un lugar en el podio del arte conceptual, la sala de la Alcalá 31 le dedica su primera exposición individual en Madrid, hasta el 26 de febrero. “Son 20 años, pero es como si sólo hubiese empezado a arañar la superficie. Miro hacia atrás y veo mis obras como gotas en medio del océano”, reflexiona el autor.

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La vista del puente londinense de Waterloo que el pintor impresionista francés Claude Monet trazó en 1901, ha vuelto esta semana a la habitación del hotel Savoy de la capital británica donde fue pintado.La mañana del 25 de enero del primer año del siglo XX, Monet plasmó en colores pastel la perspectiva que observaba desde el balcón de la habitación con vistas al río Támesis en la que se alojaba, donde el cuadro ha vuelto más de cien años después.

La obra, en tonos azules, muestra los arcos del puente en un día brumoso y pertenecía a un coleccionista privado de Suiza desde 1947 hasta que fue vendida este año.